（）在《超奇》还强调:在内容与形式二者应是“外内表里，自相副称”，语言文辞方面的运用应该浅白易懂，反对文章著作艰深古奥。

魏晋南北朝，标志着进入“文学的自觉”时期的是（）作品

我国古代第一篇完整系统的创作论是（）作品

第一部系统的诗歌理论著作是（）作品

唯一的体大思深的文学理论巨著是（）作品

到了魏晋南北朝，文学的形象性才成为文论的重要论题，并出现了一专用于艺术想象的词（）

曹丕的“诗赋欲丽”，陆机的“诗缘情而绮靡”;萧统《文选序》所标举的“综缉辞采”，是指魏晋南北朝，把（）视为文学作品的主要标志。

我国古代文论中的创作论的研究，主要基于（）时期。

我国古代的文体论产生、形成于魏晋，而成熟于南北朝，具有集大成意义的则是（）的文体论。

在陆机的《文赋》中已提出“暨音声之迭代，若五色之相宣”，（）是魏晋南北朝开创的新领域。