马克思说：“随着经济基础的变更，全部庞大的上层建筑也_____________地发生变革”

马克思说：“任何神话都是用______________以征服自然力，支配自然力，把自然力加以_________________。”

马克思认为，拉萨尔的剧本《济金根》的最大缺点就是席勒式地把__________________的单纯的传声筒。

恩格斯在《致斐迪南·拉萨尔》中说：“主要人物是一定的阶级和倾向代表，因而也是他们时代的一定思想的代表，他们的动机不是从__________________中来，而正式从他们所处的__________________中得来的。”

马克思和恩格斯在人物塑造问题上批评了两种违背显示主义创作原则的倾向，即忽视人物本质的__________________倾向和忽视个性刻画的概念化倾向。

马克思衡量拉萨尔的剧本《济金根》的文学批评标准是__________________。

恩格斯劝告敏·考茨基，不必把“所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者”，而只要“通过对______________________，来打破关于这些关系的流行价格的传统幻想，动摇资产阶级世界的乐观主义，不可避免地引起对于现存食物的永世长存的怀疑”。恩格斯认为，做到了这一点，一部具有社会主义倾向的作品也就“_______________”。

列宁指出，“对于社会主义物产阶级，协作事业不能是个人或集团的___________工具，而且根本不能是与无产阶级总的事业无关的个人事业。”

列宁论述了党的写作事业的特点，指出：“无可争论，写作事业最不能作____________,强求一律，少数服从多数。无可争论，在这个事业中，绝对必须保证有____________和个人爱好的广阔天地，有思想和幻想、形式和内容的广阔天地。”

列宁指出：“只有从________________________的观点出发，才能对托尔斯泰作出正确的评价”。