诗歌《金黄的稻束》中使用的艺术手法有（）。

下列出自诗歌《我用残损的手掌》、描写中华民族艰难困境的诗句有（）。

戏剧《雷雨》中生身父母是周朴园和侍萍的人物有（）。

下列各项，对戏剧《风雪夜归人》中魏莲生这一人物形象表述正确的有（）。

简析老舍小说《骆驼祥子》的主题意蕴。

简析戴望舒诗歌《雨巷》以象征手法抒情的艺术特色。

简析萧红散文《回忆鲁迅先生》中描写的鲁迅形象。

简析郭沫若戏剧《屈原》的浪漫主义特色。

分析夏衍戏剧《上海屋檐下》的主题意蕴及艺术特色。

五四断想闻一多旧的悠悠死去，新的悠悠生出，不慌不忙，一个跟一个，——这是演化。新的已经来到，旧的还不肯去，新的急了，把旧的挤掉，——这是革命。挤是发展受到阻碍时必然的现象，而新的必然是发展的，能发展的必然是新的，所以青年永远是革命的，革命永远是青年的。新的日日壮健着（量的增长），旧的日日衰老着（量的减耗），壮健的挤着衰老的，没有挤不掉的，所以革命永远是成功的。革命成功了，新的变成旧的，又一批新的上来了，旧的停下来拦住去路，说：“我是赶过路程来的，我的血汗不能白流，我该歇下来舒服舒服。”新的说：“你的舒服就是我的痛苦，你耽误了我的路程，”又把它挤掉，……如此，武戏接二连三的演下去，于是革命似乎永远“尚未成功”。让曾经新过来的旧的，不要只珍惜自己的过去，多多体念别人的将来，自己腰酸腿痛，拖不动了，就赶紧让。“功成身退”，不正是光荣吗？“后生可畏焉知来者之不如今也！”这也是古训啊！其实青年并非永远是革命的，“青年永远是革命的”这定理，只在“老年水远是不肯让路的”这前提下才能成立。革命也不能永远“尚未成功”，几时旧的知趣了，到时就功成身退，不致阻碍了新的发展，革命便成功了。旧的悠悠退去，新的悠悠上来，一个跟一个，不慌不忙，那天历史走上了演化的常轨，就不再需要变态的革命了。但目前，我们还要用“挤”来争取“悠悠”，用革命来争取演化。“悠悠”是目的，“挤”是达到目的的手段。于是又想到变与乱的问题。变是悠悠的演化，乱是挤来挤去的革命，若要不乱挤就只得悠悠的变。若是该变而不变，那只有挤得你变了。子在川上，曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜！”古训也发挥了变的原理。（选自《闻一多全集》第3卷，上海开明书店1948年8月版）阅读散文《五四断想》，结合作品实际，写一篇不少于600字的评论文章。（附《五四断想》原文）要求：（1）简要阐述作品的主题思想。（2）简要分析作品的艺术特色。（3）观点鲜明、分析细致、条理清楚、语言通顺、书写整洁。